Dio perdona... io no!
di Giuseppe Colizzi
Come tutti quelli della mia generazione, sono cresciuto con i film di Bud Spencer e Terence Hill. Li ho amati, rivisti decine di volte e, se capita, me li riguardo sempre molto volentieri. Per questo fa uno strano effetto ritrovarli in Dio perdona... io no!, il primo film in cui recitano insieme come protagonisti, adottando i nomi d'arte che li renderanno famosi in tutto il mondo. La cosa buffa è che qui non ci sono fagioli, scazzottate farsesche e battute fulminanti. Siamo invece davanti a uno spaghetti western piuttosto cupo e violento, profondamente influenzato dal cinema di Sergio Leone.
Siamo nel 1967, tre anni dopo Per un pugno di dollari, il film con cui Leone aveva rivoluzionato il western europeo trasformando Clint Eastwood in un'icona cinematografica. Il successo aveva scatenato un'autentica esplosione produttiva, con le case cinematografiche italiane impegnate a sfornare western a ripetizione, spesso girati con pochi soldi nelle stesse location spagnole, tra pistoleri senza scrupoli, vendette e tesori nascosti. Dio perdona... io no!, diretto da Giuseppe Colizzi, qui al suo esordio cinematografico, nasce proprio in questo contesto.
La storia prende avvio da una rapina a un treno carico d'oro, durante la quale vengono massacrati tutti i passeggeri. Il responsabile sembra essere Bill San Antonio (Frank Wolff), un bandito particolarmente bastardo che tutti credevano morto. Sulle sue tracce si mettono Cat Stevens (Terence Hill), un pistolero e giocatore d'azzardo con un vecchio conto in sospeso con il criminale, e Hutch Bessy (Bud Spencer), un agente assicurativo interessato soprattutto a recuperare il bottino. I due finiscono per collaborare, tra inganni, tradimenti e inevitabili regolamenti di conti.
Dicevamo della nascita della coppia. In realtà i due attori avevano già partecipato entrambi al film storico Annibale del 1959, ma è con Colizzi che inizia la loro collaborazione. E tutto accade quasi per caso. Il ruolo di Cat Stevens era inizialmente destinato a Peter Martell, che però si infortunò poco prima delle riprese. Colizzi dovette quindi trovare un sostituto e la scelta cadde su Mario Girotti, già attivo in diverse produzioni italiane e tedesche. Carlo Pedersoli, invece, era un ex campione di nuoto e pallanuoto con qualche esperienza cinematografica marginale. Fu così che, praticamente per un incidente, nacque una delle coppie più popolari della storia del cinema italiano.
Il film inaugura quella che verrà chiamata Trilogia degli stivali, completata da I quattro dell'Ave Maria (1968) e La collina degli stivali (1969), sempre diretti da Colizzi.
Qui Terence Hill interpreta un pistolero rapido, cinico e letale, modellato in maniera fin troppo evidente sul Clint Eastwood della trilogia del dollaro. Stessi sguardi, stessi silenzi, stesso atteggiamento da duro che parla poco e spara molto. Bud Spencer, invece, pur avendo un ruolo ancora marginale, mostra già qualcosa del personaggio che conosceremo negli anni successivi. Il fisico imponente, i modi burberi, la forza bruta e quella naturale capacità di fare da contrappeso al compagno. L'intesa tra i due c'è, anche se bisognerà aspettare Lo chiamavano Trinità... di Enzo Barboni per vederli trasformarsi nei due adorabili cialtroni che conosciamo.
Una menzione particolare va a Frank Wolff, probabilmente il migliore del gruppo. Il suo Bill San Antonio è un criminale sadico, spietato e manipolatore, uno di quei bastardi che si divertono a tormentare le proprie vittime prima di farle fuori. Wolff gli dà un carisma notevole, riuscendo spesso a rubare la scena ai due protagonisti.
Per quanto riguarda il film in sé, l'influenza di Sergio Leone è praticamente ovunque. Dalle ambientazioni ai lunghi silenzi, dalle inquadrature ravvicinate ai volti sudati, dai vestiti sudici agli sguardi e ai duelli. Persino la colonna sonora di Carlo Rustichelli sembra voler rincorrere le celebri composizioni di Ennio Morricone. Il confronto con Il buono, il brutto, il cattivo, uscito appena un anno prima, è inevitabile e, purtroppo per Colizzi, abbastanza impietoso. Pensare che inizialmente il film avrebbe dovuto intitolarsi Il cane, il gatto e la volpe. Tanto per rendere ancora più esplicito il riferimento.
Il problema principale, però, non è tanto quello di voler imitare un capolavoro, quanto la lentezza con cui viene raccontata una storia che, alla fine, è piuttosto semplice. Tre uomini interessati allo stesso bottino, ognuno per motivazioni differenti. Sì, lo so, è sostanzialmente la stessa idea de Il buono, il brutto, il cattivo, ma Leone riusciva a trasformare anche un'attesa interminabile in un momento di cinema straordinario. Colizzi, invece, dilata eccessivamente alcune sequenze, appesantisce il racconto con dialoghi e flashback e finisce per togliere ritmo a una vicenda che avrebbe funzionato meglio con qualche taglio.
Dio perdona... io no! resta uno spaghetti western come tanti di quel periodo, la cui importanza storica è probabilmente superiore alla sua effettiva qualità cinematografica. Ma sarebbe ingeneroso liquidarlo come una semplice imitazione di Leone. La messa in scena è buona, la fotografia di Alfio Contini valorizza magnificamente i paesaggi aridi e polverosi della Spagna e gli interpreti fanno il loro dovere.
Non un capolavoro del genere, quindi, ma un western dignitoso che merita sicuramente una visione, soprattutto per gli appassionati. E poi, diciamolo, vedere Bud Spencer e Terence Hill prima che diventassero Bud Spencer e Terence Hill ha un fascino tutto suo.
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